Angulo Arquitectura

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Psycho house_” Psicosis” 1960

 22 marzo 2014

Inspirada en la novela homónima, escrita por Robert Blocks, es probablemente la película de suspense, (no digo terror), más influyente de la historia del cine. Hitchcock cambió el lenguaje cinematográfico habitual mediante un manejo exquisito de los planos subjetivos acentuados por su natural soltura para gestionar los mecanismos de narración audiovisual.

Tenía un talento innato y la profesión bien aprendida. A los veinte años empezó a trabajar en una pequeña productora de cine, de manera que aprendió el oficio desde abajo. Comenzó haciendo los rótulos de las películas mudas y terminó como laureado director.

Título original: Psycho

Año: 1960

Duración: 109 min.

País: Estados Unidos

Director: Alfred Hitchcock

Guión: Joseph Stefano (Novela: Robert Bloch)

Música: Bernard Herrmann

Fotografía: John L. Russell (B&W)

Reparto: Anthony Perkins, Janet Leigh, John Gavin, Vera Miles, John McIntire, Martin Balsam, Simon Oakland, Patricia Hitchcock

Productora: Paramount Pictures

Género: Terror. Intriga

Bien, tras esta breve introducción cinematográfica, ficha técnica incluida, vamos a lo que vamos… La casa de Norman…, bueno, la de su madre…ó la de ambos, ya no estoy seguro…

Se trata de una vivienda unifamiliar de estilo colonial. Consta de un cuerpo central y dos anexos laterales que generan una planta en cruz. A nivel de fachada anterior, sobresale respecto a la alineación principal, un avance cuya cubierta se asoma por encima del resto del volumen. Así mismo, dispone de una zona porticada en forma de “U” que sirve de conexión entre el espacio exterior y el vestíbulo de planta baja.

Se encuentra localizada sobre un promontorio con un desnivel de 5 metros respecto a la cota 0 del Motel, (cuestión de jerarquía), y se accede a ella a través de una escalera zig-zag que consta de 28 peldaños.

Como se puede apreciar en diferentes lances de la  película, la casa dispone de semi-sótano, planta baja y primera. (Detalles del libro de Steven Jacobs,” The wrong house” en el que se analiza cómo el director usó la dirección de arte, el diseño de escenografías y los elementos arquitectónicos en sus películas.

La cubierta amansardada con ojo de buey en la torre central, da indicios de la existencia de un desván que se supone aterrador, pero ya sabemos que en las películas de tito Alfredo nada es lo que parece…

El elemento de cubrición consiste en tejas hexagonales perfectamente solapadas como si de escamas de pez se trataran. Las limatesas y cumbreras se muestran rematadas con perfiles de zinc y la piel exterior de fachada se resuelve mediante una trama de lamas de madera, muy típicas del estilo colonial.

En cuanto al interior de la casa, las escaleras de madera juegan un papel importante como conexión metafórica entre los tres niveles del psicoanálisis a modo de justificación del trastorno de personalidad múltiple de Norman.

En su documental “The Pervert’s Guide to Cinema” (2006), Slavoj Žižek señala que la casa de Norman Bates tiene tres plantas en paralelo que representan los tres niveles que el psicoanálisis de Freud atribuye a la mente humana; el primer nivel (planta primera) sería el “Superego”, en el que vive la madre de Bates, la planta baja sería el “Ego”, donde Bates funciona como un ser humano aparentemente normal y, por último, el sótano sería el “Id” o inconsciente, como símbolo de la conexión entre el Superego y el Ego.

Precisamente en este tramo de escaleras, podemos disfrutar de un recurso de ángulo de cámara cenital. Hitchcock optó por esta opción porque consideraba que enfocando a la madre de Norman de nuevo por la espalda, el público podría sospechar de su intención de que no se le viera la cara. Así que se sacó de la manga este encuadre jugando con la proyección de las sombras en las paredes laterales.

Estéticamente, el jardín desatendido aumenta la percepción de un entorno siniestro y las cortinas mugrientas parecen que van a ser retiradas ligeramente en cualquier momento, lo que produce una tensión adicional en el espectador.

Hitchcock empleaba encuadres forzados para provocar ansiedad, miedo o empatía… y desarrolló una novedosa forma de montaje cinematográfico.

Era gran experto en generar ángulos de cámara subjetivos como éste. Siempre me he preguntado cómo lo hizo para conseguir esta imagen sin que la lente de la cámara se vea afectada por las salpicaduras de agua.

Bueno, ya hemos hablado un poco de cine y otro tanto de arquitectura… Como ya hemos podido comprobar en otras películas y ya os habréis imaginado, se trata de un set de rodaje. Fue construido en Laramie Street (Paramount Studios).

Sólo se construyó parte de la fachada principal y la fachada lateral derecha. La torre y el resto de la fachada frontal se recuperaron mediante el despiece de otra casa, “Allison & Harvey house”, en “Colonial street”, otra zona de decorados de la Universal. Los interiores, tanto de la casa como del motel se rodaron en el pabellón 18 A de los Estudios.

Bajo estas líneas… “Allison & Harvey house” en un fotograma de la película “Rock-A-Bye Baby” (1958) protagonizada dos años antes por Jerry Lewis.

http://www.youtube.com/watch?v=m6fS9j8LrmU

Resulta curioso observar cómo una película rodada en 1958 deslumbra en flamante tecnicolor y “Psicosis”, rodada dos años después se presenta en blanco/negro. El motivo, fue que la Paramount “cerró el grifo” porque dudaba de la calidad y rentabilidad del proyecto al pensar  que la película iba a ser objeto de censura. Así que… Hitchcock,  que había comprado los derechos de la novela homónima y la había retirado de las librerías, renunció a su salario como director (250.000 $) por hacer el film, a cambio de tener un 60% de los derechos.

La Paramount accedió y se grabó la película con un equipo de TV en b/n. De hecho, para esta ocasión no contrató a ninguna estrella de Hollywood como había hecho en anteriores títulos.

Por otro lado,  pensó que rodar la película en blanco y negro ayudaría a que la sangre que fluye en escena de la ducha rebajara un puntito su impacto visual de cara a librarse de la censura. Realmente la sangre es jarabe de chocolate, que en las películas en b/n queda 100% realista .

La Paramount distribuyó la película (1960-1968), pero varios años después vendió sus acciones a Shamley Productions (Alfred Hitchcock presenta) y Universal Pictures distribuyó la película de 1968 en adelante.

“Hitch” se rodeó de un buen equipo de colaboradores. Contrató a Bernard Herrmann para la banda sonora  y a Saul Bass en el departamento artístico.

En un principio Hitchcock no tenía intención de acompañar musicalmente la escena de la ducha. Fue Bernand Hermand quien compuso la música por iniciativa propia. Con el paso del tiempo, el propio director reconocía que un tercio del éxito de la cinta se debía a su Banda Sonora. En este pic, Alfredo supervisando la melodía…

Partitura correspondiente al tema más chirriante de la cinta…de un total de 40 cortes que dan cuerpo a la banda sonora.

En el apartado gráfico, tanto los títulos de crédito como el storyboard, corrieron a cuenta de Saul Bass. Un auténtico maestro del motion graphics y del dibujo a mano.

Volviendo a la senda de lo arquitectónico… el estilo y la tipología de casa elegida no surgió de casualidad. Parece ser que Hitchcock se basó en esta pintura de 1925 del pintor norteamericano Edwar Hopper (1882-1967)  “House by the railway” que actualmente se expone en el MoMA de NYC.

Como hemos comentado anteriormente, en un principio el “set” de la casa consistía en dos únicos paños de fachada. Posteriormente, se le construiría la parte izquierda y resto de la envolvente para el rodaje de ‘Invitación a un pistolero’ (1964), de Richard Wilson. Además por aquel entonces la casa se había convertido en una de las principales atracciones turísticas en las visitas a los Estudios Universal y no era plan de decepcionar a los fans.

Sin embargo por dentro… a parte de la estructura de madera que acodala las fachadas y unas toneladas de escombro para hacer base…nada de nada. Es la magia del cine…

Sería reutilizada para la serie ‘Laredo’ (1965-66) , el episodio ‘Question of fear’ (1971), de la serie ‘Night gallery’, la serie ‘Emergency’ (1972) y restaurada, para la serie ‘Capitanes y reyes’ (1976).

Tras veinte años, fue desmantelada en diciembre de 1980, y reconstruida en otro lugar para el rodaje de ‘Psicosis II’ (1983), de Richard Franklin. En cuanto a lo de Michael Knight y su coche… no comment!!!

Cambiando un poco de tercio, me pareció interesante compartir esta colección de imágenes de John Eaves, en las que hace la comparativa de multiples localizaciones de la película con un desfase de 50 años. Por ejemplo ésta de la ciudad de Phoenix cuando Marion huye de la ciudad botín en mano.

Y como no hay cinta de Hitchcock sin cameo… justo en el minuto 7:00 de película se asoma a la entrada de la agencia inmobiliaria. Y por el mismo precio… su hija, Patricia Hitchcock,… haciendo un papelito de compañera de Marion.

Surrealismo puro y duro…. Bates hablando con una mosca durante el espeluznante monólogo final, tras el que Hitchcock nos mete un latigazo en forma de mensaje subliminal al fundir la imagen de Norman con la su madre.

“Psicosis” se estrenó en Nueva York en el Teatro DeMille (Broadway), el Jueves 16 de Junio de 1960.

El guión ha sido objeto de numerosas secuelas y precuelas, en la mayoría de los casos de dudoso éxito, en contraposición con el tirón de la cinta del año 60. Tales fueron las expectativas y secretismo que se generaron en torno a la grabación y al argumento de la película, que en los avances promocionales, Hitchcock solicitaba a los espectadores al más puro estilo Billy Wilder: “ No desvelen el final…no tengo otro!!!”

Destacable eso sí, la adaptación de los Simpson, que por mi parte… merece mención por colorista y creativa.

Y como viene siendo habitual, nos despedimos de este post, con el tradicional crédito de cierre de la cinta, bajo la atenta mirada de Marion Crane y Hommer Simpson…

Quién sabe… si en un futuro cercano, su casa de Evergreen Terrace (Springfield)… pueda aparecer en esta sección…Ahí lo dejo…

Muchas gracias por vuestro tiempo y apoyo…hasta la próxima!!!!

Un abrazo

Referencias:

www.retroweb.com

www.thepsychomovies.com

www.metropolismag.com

www.barhopperchallenge.com/2012/06/alfred-hitchcock-and-the-making-of-psycho-tsy-required-reading/

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